Freibäder und Badeseen im Rhein-Kreis
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Von Heide Oehmen
Fast opernhaften Glanz brachten die Vokalisten und Instrumentalisten der Pfarre St. Stephan, Krefeld, geleitet von Ulrich Stuers, ins noch weihnachtlich geschmückte Quirinusmünster. Puristen mögen einwenden, Giacomo Puccinis „Messa di Gloria“ und Ausschnitte aus der Oper „Cavalleria rusticana“ von Pietro Mascagni seien einem Sakralraum nicht angemessen - doch jedem, der offen ist, alle Sinne ansprechen zu lassen, muss bei dieser glutvollen Musik das Herz aufgehen.
So empfanden es wohl auch die Besucher im lückenlos gefüllten Kirchenschiff - sie applaudierten begeistert und erhielten die ersehnte Zugabe. Nicht ganz glücklich geriet allerdings der Auftakt des Kirchenkonzertes, die Elegie op. 24 von Gabriel Fauré. Das „Orchester der Stephanskonzerte“ (Konzertmeister Roland Stuers) hatte noch nicht zur letzten Feinabstimmung gefunden, und der Solocellist Youri Wostrikow konnte sich mit zwar edlem, doch zu wenig tragfähigen Ton nur bedingt behaupten.
Beachtliches leisteten alle Instrumentengruppen bei den hohen Anforderungen der „Messa“. Allerdings hätte Ulrich Stuers, der übersichtlich und sorgfältig leitete, sein Orchester zu Gunsten des Chores fast durchgängig dämpfen müssen. Doch der „Kirchenchor St. Stephan und seine Freunde“, ein bestens geschulter Klangkörper, den dynamische Flexibilität, klare Diktion, klangliche Durchsichtigkeit und Homogenität auszeichnen, behauptete sich tapfer gegen das instrumentale Übergewicht. Bemerkenswert, mit welcher Selbstverständlichkeit die Kirchensänger diese opernhafte Musik stilgerecht interpretierten und selbst in der komplizierten Gloria-Schlussfuge nicht stolperten!
Mit der „Messa di Gloria“, deren Namen erst nach der Drucklegung der Partitur 1951 gebräuchlich wurde, hatte der jungen Puccini seine Studien am Konservatorium in Lucca im Jahre 1880 abgeschlossen. Der Sprössling einer alten toskanischen Musikerfamilie sollte die Tradition fortführen und Sakralkomponist werden. Giacomo indes verschrieb sich schon bald der Oper und maß seiner früheren Messe-Komposition keine große Bedeutung zu.
Das rechte Timbre für seine Soli brachte der erfahrene Operntenor Wolfram Wittekind für seine dankbaren Soli mit. Die weniger umfangreiche Basspartie war mit Hans Peter Feyerabend zuverlässig besetzt. Klangschön und ausgeglichen gelang das Duett im Agnus Dei. Mit dem „Intermezzo sinfonico“ aus „Cavalleria rusticana“ bewies das teils aus Profis, teils aus Laien bestehende Orchester seine Qualitäten und wusste in dem Konzert sowohl mit opulenter Klangpracht als auch mit reicher Differenzierung zu überzeugen.
Als festlichen und bestens gelungenen Schlusspunkt gestalteten Chor und Orchester den beliebten „Osterchor“, ebenfalls aus „Cavalleria“. Hier sekundierten, neben Solotenor und -bass, Anja Mellinghoff (Alt) und Kathrin Krichel mit strahlendem Sopran.
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